Камчатная (дамастовая) ткань: история одной из самых старинных тканей.

Самой искусной и красивейшей  тканью считают ту, которая производилась в сирийском городе Дамаске. В городе-оазисе, расположенном на реке Барада, берёт начало дамасское ткачество. Жители города всегда отличались трудолюбием и склонностью к искусству. Дамасская сталь с её орнаментами служит свидетельством высокой культуры жителей этого города.

 Термин «дамастовая ткань» происходит от слова «Damask» («пёстро переплетённый») или от названия города Damaskus, что тоже можно перевести как «пёстро переплетённый». Это относится к улицам и переулкам этого города, так как Дамаск —   один из старейших городов Ближнего Востока.В то время, когда апостол Павел спасался бегством из Дамаска (36 г. н.э.), дамастовые ткани ещё не приобрели своей славы, хотя сам город уже был знаменит своими шелками, коврами, вышивкой, полотном и шерстяными тканями: последние окрашивались в красный и голубой цвета экстрактом, полученным из пурпурной улитки.

Но наибольшую известность принесли парчовые ткани, состоящие из дорогой шёлковой основы, простёганной золотыми и серебряными нитями.

Производство парчи положило начало дамасскому ткачеству, которое развивалось в 9-10 вв. н. э. Город купцов в то время находился уже 2 века под исламско — арабским господством. На рынках безраздельно господствовал Восток. Он оказал своё влияние и на саму дамастовую ткань, орнаменты и используемые в них цветочные мотивы. Наряду с парчой, эта изящная ткань была ходовым товаром, и на протяжении столетий только жители Дамаска обладали секретом её производства.

Напрасно французы (европейцы) пытались раскрыть секрет ткачества, потому что никто из дамасских ткачей при всём желании не мог его разболтать. У всех рабов, работавших на ткацких станках, был вырван язык.

Однако ткацкое мастерство всё же вскоре достигло Византии — города, развивавшего свои торговые связи не только с Дамаском, но и со всеми важнейшими странами Западной Европы. Торговый путь, пролегавший через пролив Босфор, был коротким и, благодаря этому, продавцы получали высокие доходы. Именно отсюда нормандский король Роджер выписал для своей роскошной резиденции в Палермо большое количество прядильщиков и ткачей. В 1140 г. у него уже была собственная мануфактура. Из Палермо ткацкое искусство распространилось по всей Нижней и Верхней Италии.

Ткани, производившиеся в Византии и Сирии, приобрели повсеместную славу, и уже в эпоху Средневековья людям хорошо было известно название «дамастовая ткань».

В начале 15 в. производство дамастовых тканей приобрело новые характерные черты, о которых мы сегодня можем судить по тем полотенцам, которые изготавливались в результате соединения квадратов из атласа, сотканных двумя способами: переплетением нитей утка (сатиновое переплетение) и основы. Квадраты соединялись в шахматном порядке. Из-за этого свет, падающий на ткань, соответственно, отражался слабее или сильнее. Позже перешли к производству полосатых тканей, известных под названием «полосатый сатин», а ещё ранее — «полосатая дамастовая ткань».

Для производства всех подобных творений использовались ткацкие станки с 10 ремизками.

Из Византии, Франции, Фландрии и Голландии дамастовая ткань попала в Германию, производство которой получило особое распространение в районе Билефельда и таких землях как Саксония и Силезия.

С введением ткацких станков c приводом, предназначенных для производства дамастовых тканей, усовершенствовалось её производство.

Двое ткачей из Гросшёнау, братья Фридрих и Кристоф Ланге, увидели станок для производства дамастовой ткани в Голландии и в 1666 году привезли его к себе на Родину. В период с 1666 года и до 2  половины XIX в. в Гросшёнау было соткано больше дамастовой ткани, чем в любом ином месте в Германии. Работая на около 1000 станках по производству дамастовой ткани, усердные ткачи ткали, прежде всего, дорогостоящие дамастовые ткани, предназначенные для пошива скатертей, салфеток и т. д. Заказчиками данной продукции были дома европейских господ.

Вплоть до Нового времени ткацкий станок для производства дамастовой ткани был самым сложным механизмом, который когда-либо ранее был создан человеком. Это относится не столько к самому станку и процессу трансмиссии, сколько к воплощению художественного замысла, для осуществления которого была необходима разработка нескольких тысяч машинных операций, скоординированных в чёткой  программе, благодаря которой и стало возможным производство тканей.

Если в ткацких станках, предназначенных для производства холщовых тканей, нити основы крепятся на ремизках, а в станках, предназначенных для производства жаккардовых тканей — на аркатных шнурах, то в ткацких станках, предназначенных для производства дамастовых тканей, зев образуется в 2 этапа: аркатные шнуры поднимают нити основы в соответствии с образцом, а ремизки подготавливают зев для образования атласного переплетения. Для обслуживания данного ткацкого станка необходимо 2 человека: ткач и помощник. За один день можно соткать всего 20-30 см. ткани. Самым важным отличием от других ткацких станков является его передняя часть, с помощью которой осуществляется производство ткани согласно образцу.

Уже в XVII в. были знамениты немецкие дамастовые ткани, сотканные на описанных выше и требующих больших затрат физического труда станках. Известно, что цена за отдельные столовые наборы доходила до нескольких десятков тысяч талеров. С тех времён до нас дошёл столовый прибор герцога Альбы, состоящий из 250 салфеток, трёх больших скатертей и шести поменьше. Сейчас этот набор храниться в Мадриде. Это единственное и неповторимое в своём роде творение поражает своим великолепием, роскошью и огромным количеством узоров.

Вскоре под влиянием эпохи барокко, с её тягой к роскоши и изобилию, в XVI и XVII веках, развилось ещё одно новое направление, характерной особенностью которого стали разбросанные по тканям цветы, листья и, конечно же, гранатовые деревья. Эта тенденция сохранялась вплоть до XVIII века, пока умиротворение и спокойствие вновь не вернулось в очертания форм.

Только самые богатые люди могли позволить себе купить дорогостоящую дамастовую ткань, экспортирующуюся за границу. Но выручку за кропотливую работу получали прежде всего состоятельные фабриканты, на которых работала большая часть подмастерьев; торговцы, продававшие пряжу ткачам и скупающие у них готовую продукцию; и Совет в Циттау, получавший свою долю в виде высоких налогов.

В то время как обогатившиеся фабриканты жили на широкую ногу, ткачи, которые, собственно говоря, и создавали все материальные ценности, вынуждены были жить и работать в очень скромных условиях.

В 1743 и 1795 гг. властями были изданы специальные указы относительно производства дамастовых тканей, целью которых являлось сохранение секрета их производства. Совет в Циттау пытался навязать соблюдение данных указов с помощью непомерных штрафов. Противоборство сторон, направленное на снижение налогов, взимаемых властями, длилось столетиями.

Благодаря новой так называемой «жаккардовой технике», появившейся в 1805 году, основоположником которой является француз Джозеф Мари Жаккард (1752-1834), дамасское ткачество приобрело новый размах и подъём в странах Западной Европы.  До сих пор производство тканей требовало больших затрат физического труда. Теперь же стало возможным не дорогостоящее массовое производство дамастовых тканей, предназначенных для пошива скатертей, покрывал,  позже — мебельной ткани, а также тканей, таких как, например, тик, предназначенных для пошива одежды, стёганых одеял и занавесок. Их качество порой  не отличалось от качества дамастовых тканей, произведённых в самом Дамасте. К тому же количество дамастовых тканей, производимых ручным способом, не могло сравниться с количеством, сотканным с помощью механизированного оборудования. Через очень короткий промежуток времени ткани, привозимые из Дамаста, перестали играть свою главенствующую роль на мировом рынке. Год 1870 считается годом, когда прекратилось производство «настоящей» дамастовой ткани, произведённой ручным способом, вытесненной более практичными и дешёвыми жаккардовыми тканями. А уже в 1935 г. в Гросшёнау фирмой «Рихтер и Гольдберг» была произведена последняя жаккардовая ткань, сотканная на ручном ткацком станке; во время Второй Мировой войны производство дамаста в Гросшёнау прекратилось вообще. Строго говоря, существовала существенная разница между «настоящим» дамастом и жаккардовыми тканями. На практике сложилась традиция — все ткани с фигурным узором, сотканные с применением техники соединения, называть дамастовыми. Если раньше термин «дамастовая ткань» был чисто техническим, то сегодня под ним понимается  любая высококачественная жаккардовая ткань, произведённая по упрощённой технологии с  большим количеством узоров, которые образуются благодаря поочерёдному переплетению нитей основы и утка. Жаккардовую ткань, тем не менее, нельзя назвать «настоящей» дамастовой тканью. Солнечный свет, попадая на дамастовую ткань, отражается и перед нами предстаёт образец элегантности. Особый свойственный блеск дамастовая ткань приобретает благодаря тончайшим высококачественным нитям и специальному оборудованию, на котором она изготавливается.

 «Настоящая» дамастовая ткань.

Отличительной чертой «настоящей» дамастовой ткани является то, что на контурах рисунка происходит постоянное переплетение нескольких нитей, чаще всего четырёх. В жаккардовых тканях вне работы остаётся только одна нить. В дамастовых тканях к тому же узор имеет ступенчатый вид, благодаря чему он и образуется. «Настоящая» дамастовая ткань — это узорчатая ткань с атласным переплетением, а именно: фон образуется нитями основы, а сам узор — нитями утка или наоборот. Контраст между фоном и узором достигается благодаря чередованию нитей основы и утка. При попадании на него солнечного света образец выглядит пластично.

«Фальшивая» дамастовая ткань.

Сегодня, говоря о производстве товаров из дамастовой ткани, речь идёт о жаккардовых тканях, которые существенно отличаются от «настоящей» дамастовой ткани. «Фальшивая» дамастовая ткань или, как её ещё называют, «жаккардовая дамастовая ткань», имеет только один оттенок и гладкие контуры. Данная ткань производится  путём саржевого или атласного переплетения (атласное переплетение, в свою очередь, включает 2 вида: переплетение нитей основы и утка). Пластичные контуры узора достигаются х/б переплетением или переплетением типа «рогожка» (иначе «панама»).

Идентичные названия применяется потому, что оба вида тканей являются узорчатыми и к тому же «прародительницей» жаккардовой ткани является дамастовая ткань.

Парчовая дамастовая ткань.

Так называют тонкую ткань с шелковым блеском. В соответствии с RAL-RG 309, который применяется до сих пор, парчовая дамастовая ткань должна отвечать следующим требованиям:

¨     Для производства применяется чистый  хлопок.

¨     Пряжа должна быть хорошо расчёсана.

¨     Номер пряжи должен быть 60 или тоньше.

¨     На 1 см² ткани должно приходиться как минимум 88 нитей (узлов).

¨     Минимальный вес должен составлять 125 гр/см²

¨                       Раппорт должен включать как минимум 30 нитей основы

В настоящее время дамастовая ткань, правда, стала менее популярной. Это, однако, не относится к таким товарам как постельное бельё и столовые комплекты (скатерти и салфетки).

Музей дамастовых и махровых тканей.

В немецком музее дамастовых и махровых тканей, расположенном в Гросшёнау и основанном в 1905 году в качестве краеведческого музея, оживает история дамастовых и махровых тканей. Посещение музея даёт возможность окунуться в историю немецкого ткачества. Здесь наглядно и подробно воссоздаётся вся его история. 11 ткацких станков, выставленных в экспозиции музея, позволяют понять процесс развития ткачества, начиная с холщовых тканей и до махровых тканей, производство которых началось в 1970 году. В программу экскурсии по музею входит показ работы единственного функционирующего в Германии ткацкого станка, предназначенного для изготовления дамастовой ткани. Он был реконструирован в 1915 году, при этом долгое время не использовался, и в 1987 году он смог снова функционировать, требуя, как и прежде,  больших физических усилий при работе на нём. Возможно, это единственный ткацкий станок, на котором сегодня производят «настоящую» дамастовую ткань. В 2002 году был реконструирован ещё один ткацкий станок, предназначенный для производства дамастовой ткани. Самое большое впечатление на посетителей производят технические экспонаты, когда они приводятся в действие, поэтому в 1996 году в Гросшёнау решено было открыть  текстильную техническую выставку.

Выставочный цех с 26 текстильными машинами создаёт наглядное представление о развитии текстильной промышленности в Оберлаузитцере. Уже с первых шагов по выставочному залу у посетителей возникает чувство, что они находятся в старинной ткацкой мастерской. На многочисленных графиках и схемах показано развитие текстильной промышленности в Гросшёнау. На выставке представлено огромное количество разнообразных станков: жаккардовые трепальные машины, машины, предназначенные для переплетения, копировальные машины, оверлоки, ленточные сновальные машины с конусом на барабане, машины и автоматы, предназначенные для производства махровых тканей, узловязальные машины нитей основы, швейные машины и т. д. Благодаря этому создаётся представление о том, как в давние времена производили холщовые, махровые и жаккардовые ткани. Здесь также представлены цех пошива, мотальный цех, цех раскроя и т. д.        Каждый вторник посетители могут стать свидетелями производства различных текстильных изделий, которые они могут приобрести в качестве сувениров, таких как, например, декоративные салфетки с узором луковиц, который  традиционно широко применялся на саксонском фарфоре, или махровые полотенца с узорами, характерными для Оберлаузитцера.

       Впечатляющая коллекция махровых полотенец, выставленная в  экспозиции музея, свидетельствует о богатстве идей  дизайнеров и мастеров того времени. Жемчужиной  является бесценная коллекция дамастовых тканей XVIII и XIX веков. На представленных тканях изображены сцены  на религиозные темы, оружие, сцены охоты, достопримечательности, аллегорические  изображения, животные, цветы и исторические события былых времён.